1、第四稿陆迹面墙，也叫第四堵墙，第四墙，属戏剧术语，是指一面在传统三壁镜框式舞台中虚构的“墙”。
2、在传统的戏剧艺术中，舞台人物是不能和观众悉游产键并生互动的，就像是有着“第四堵墙”，而这面墙对于观众来说是虚构的，但是对于演员来说是真实的。
3、现在第四面墙也用于游戏中，代表着游戏和现实的分割。
第四墙，一般译作“第四堵墙”，指在镜框舞台上，一般写实的室内景只有三面墙，沿台口的一面不存在的墙，被视为“第四堵墙”。
在镜袭粗框式舞台上，通过人们的想象位于舞台台口的一道实际上并不存在的“墙”。它是由对舞台“三向度”空间实体联想而产生，并与箱式布景的“三面墙”相联系而言的。它的作用是试图将演员与观众隔开，使演员忘记观众的存在，而只在想象中承认“第四堵墙”的存在。
第四面墙的建立很大原因是因为现实主义剧的出现并禅尺。它的出现导致了很多艺术家直接关注提升戏剧性和喜剧效果，导致这种界限破开，例如，舞台上的演员直接对观众说话。 [1]
形成历史
第四堵墙的概念，是适应戏剧表现普通人的生活、真实地表现生活环境的要求产生的。文艺复兴时期，有人提出如果在舞台上表现室内环境、房间缺少第四堵墙就显得不真实的说法。
18世纪启蒙运动代表人物狄德罗也涉及了第四堵墙的概念。他在《论戏剧艺术》中提到：假想在舞台的边缘有一道墙把你和池座的观众隔离开。
19世纪下半叶，随着“三面墙”布景形式的日趋定型，位于台口的这道实际不存在的“墙”变 成箱式布景房间第四堵墙的剖面，因而有了“第四堵墙”之称，让观众对第三面墙和第四面墙有了区分。
最早使用“第四堵墙”这个术语的是法国戏剧家让•柔琏。1887年他提出，演员要表演得像在自己家里那样，不去理会观众的反应，任他鼓掌也好，反感也好。舞台前沿绝高应是一道第四堵墙，它对观众是透明的，对演员来说是不透明的。
左拉认为艺术是对生活的真实的复制，这对第四堵墙概念的出现有着直接的关系。但它的发展和传播则与19世纪下半叶批判现实主义和现实主义的演出实践分不开。在19世纪民主主义美学思想影响下形成的戏剧理论认为艺术是现实生活的反映，要求戏剧在舞台上逼真地反映生活，并逐渐形成了要在舞台上创造现实生活幻觉的戏剧观念。第四堵墙正是这种戏剧观念在演出实践中的一种具体体现。
易卜生、契诃夫、高尔基、萧伯纳等人的戏剧创作对促成舞台上第四堵墙概念的发展产生了重要的影响。斯坦尼斯拉夫斯基在他的表演、导演理论中使用的“第四堵墙”所反映的正是这样的观剧观念。在演出实践中，为了帮助演员造成这样强烈的生活真实的幻觉，有时在布景中沿台口大幕线布置一些能唤起第四堵墙幻觉的道具，如背向放置桌椅、花瓶架之类，并利用这些道具支点，安排一些演员背朝观众的舞台调度等等。
电影《第四面墙》是一部带有幻想色彩的国产电影，是一部舞台剧色彩很浓的电影。
所谓“绝蚂第四面墙”说的是在舞台上演员和观众之间的无形的隔断，它是现实和虚幻，现并隐埋实和戏剧，现实和演员之间空间的、时间的以及意识上的分割。这携做部电影，与其说是电影，不如说更像一部舞台剧，一部话剧。电影里有几条世界线，在不同的世界线里，男女主角有不同的故事，它们在同一个时间点上因为不同的行为而产生了不同的分歧，走出了不同的未来。然后这几种世界线也许都不过是真实世界中的戏剧，真实的世界却是另外的一个模样。
整部影片不是悬疑的，所以不用去想不同世界线相互之间有什么联系，这部电影或许也并非是要探讨什么哲学问题，更像是一部实验电影，亦或者在表达“诗与远方”和现实的背离和差异感。
第四墙带游宽是第四堵墙（fourth wall）的简称，属于戏剧术语，指一面在传统三壁镜框式舞台中虚构的“墙”。它可以让观众看见戏剧中的磨碧观众。从另一个层面讲，观众在电影、电视节目中出现，可以被看做是“打破第四面墙”。
漫威电影《死侍》经常“打破第四面墙”。死侍经常看向观众说话...
第四墙，一般译作“第四堵墙”，指在镜框舞台上，一般写实的室内景只有三面墙，沿台口的一面不存在的墙，被视为“第四堵墙”。
在镜框式舞台上，通过人们的想象位于舞台台口的一道实际上并不存在的“墙”。它是由对舞台“三向度”空间实体联想而产生，并与箱式布景的“三面墙”相联系而言的。它的作用是试图将演员与观众隔开，使演员忘记观众的存在，而只在想象中承认“第四堵墙”的蠢亮存在。
第四面墙的建立很大原因是因为现实主义剧的出现。它的出现导致了很多艺术家直接关注提升戏剧性和喜剧效果，导致这种界限破开，例如，舞台上的演员直接对观众说话。
是一面在传统三壁镜框式舞台中虚构的"墙"。
第四面墙是一面在传统三壁镜框式舞台搭闭中虚构的"墙"。它可以让观众看见戏剧知滑裂中的观众。[1][2]德尼·狄德罗构想了第四面墙的概念。
它可以让观众看见戏剧中的观众。从另一个层面讲，观众在电影、电视节目中出现，可以被让辩看做是“打破第四面墙”。
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